الخلفية المثالية لاستقبال اللوحة
ثلاثة رسّامين عُظماء
تُحيي الساعات الثلاث الجديدة من Jaeger-LeCoultre، Reverso Tribute Enamel Hidden Treasures، ذكرى أعمال ثلاثة عظماء ينتمون إلى بداية عصر الفن الحديث: بدايةً من واقعية كوربيه، ومرورًا بما بعد انطباعية فان جوخ، ووصولاً إلى الروح التعبيرية والتجريبية لكليمت وحركة الانفصال الفيينية (نسبةً إلى مدينة فيينا”، تروي تلك الساعات قصصًا رائعة أخرى. اختفتْ كل من تلك اللوحات عن العالم لعقودٍ عدّة – واعتُقد أنها ضاعتْ إلى الأبد. القصص مدهشة ولا تُصدَّق – لكل منها حبكة تستحق أن تُصبح رواية أو فيلمًا عن السرقة.
الحكايات
الكنوز المخفية التي كُنّا نظن أنها ضاعتْ إلى الأبد
صورة سيدة
تُعد لوحة (صورة سيدة)، التي رسمها جوستاف كليمت قبل عام من وفاته، اللوحة "المزدوجة" الوحيدة المعروفة للفنان النمساوي – وهي حقيقة لم تُكتشف حتى عام 1996، عندما اكتشفتْ طالبة الفنون ثاقبة البصر، كلوديا ماجا، أن كليمت قد رسمها فوق لوحة أخرى، يبدو أنها فُقِدتْ منذ عام 1912.
منظر لبحيرة جنيف
هرب جوستاف كوربيه، زعيم الحركة الواقعية في القرن التاسع عشر والناشط السياسي، من موطنه الأصلي فرنسا في عام 1873، واستقر في بلدة لا تور دي بيلز بالقرب من فيفي على الشاطئ الشمالي لبحيرة ليمان السويسرية (بحيرة جنيف)، حيث ألهمته المناظر دائمة التغير على ضفاف المسطحات المائية التي تصل إلى جبال دينتس دو ميدي.
غروب الشمس في مونتماجور
عندما انتقل فينسينت فان جوخ إلى جنوب فرنسا في عام 1888، كان ذلك بداية فترة مُثمرة للغاية من النضج الفني، إذ بدأ بتجربة أساليب جديدة للتعبير البصري في جميع الأنواع – الطبيعة الصامتة، والمناظر الطبيعية والبورتريه. تُعد لوحة (غروب الشمس في مونتماجور)، التي استُلهِمتْ مباشرة من الحياة في أمسية صيفية، مثالاً على سعي الفنان لتصوير الطبيعة بطرق جديدة - إذ حاول في هذه اللوحة محاكاة الحياة النباتية المميّزة في بروفانس والألوان الثرية في "اللحظة الذهبية" التي تسبق غروب الشمس مباشرة.
الحِرفية
حصريًا في الدار العريقة - غراند ميزون
قطعة فنية استثنائية.
تشكيل بالمينا الشفاف مُزيّن بالزخرفة المُضفّرة (غيوشيه)
تكشف هذه التقنية عن الجزء الخلفي من المينا، وهي عبارة عن نقش بتقنية التضفير (غيوشيه) باستخدام آلة عمرها 100 عام تتطلب خبرة كبيرة. ثم يُثبّت حِرفيو المينا طبقة من المينا الملونة، ممّا يُبرز أعمال التزيين.
تعرض كل قطعة نقش الغيوشيه ولون المينا الشفاف الخاص بها: شكل حبة الشعير واللون الأزرق والأخضر للوحة كليمت، والنمط المتعرج واللون الأزرق الرمادي للوحة كوربيه ونقش الغيوشيه التقليدي على شكل أشعة الشمس مع اللون الأخضر الداكن للوحة فان جوخ.
الرسم المُصغّر بالمينا المعالجة حراريًا - غران فو
تتطلب هذه التقنية خبرة استثنائية لأنها مُعقَّدة بقدر ما هي دقيقة. باستخدام فُرَشٍ صغيرة، يجب ألا تتساوى مهارة الرسم التي يمتاز بها حِرفي المينا مع مهارة الفنان الأصلي فحسب، بل يجب أيضًا تقليصها إلى مقياسٍ صغير، حوالي 2 سم مربع.
علاوة على ذلك، يجب التحكم في اللون بحيث يتطابق تمامًا مع العمل الفني الأصلي – وبالرغم من ذلك، مع تقنية غران فو، فإن طبيعة صبغة المينا تعني أنه لا يمكن التنبؤ بالنتيجة بدقّة إذ لا بُدً من التسخين حتى 800 درجة مئوية. إنها مسألة تعتمد على تقدير الحِرفي، بناءً على سنواتٍ عديدة من الخبرة.
What's next
The story continues
